Italian Dreams, Video Still 2006,
Courtesy/©
Carrie Mae Weems 2006. All rights reserved.
Ich
wollte nachempfinden, wie sich der menschliche Körper gegenüber Monumenten
der Macht verhält, wie er sich anfühlt. Deshalb war es wichtig, in der Esposizione
Universale di Roma zu fotografieren.
Das Gelände, das Mussolini
in Anlehnung an das Rom der Antike als faschistisches Monument bis 1942
bauen ließ.
In Rom gibt es eine große Spannung zwischen
antiker und moderner Architektur. Dieser Spannung setze ich die
Einzelfiguren in meinen Bildern aus, um zu zeigen, dass auch Architektur
unterdrücken kann.
Sehen Sie
Parallelen zu anderen Fotografen?
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Roaming, 2005-2006,
Courtesy/©
Carrie Mae Weems 2006. All rights reserved
Wie
Cindy
Sherman, Lorna
Simpsons oder Laurie
Simmons arbeite ich viel im Atelier. Wir setzen uns selbst als
künstlerische Mittel ein. Männer wie Jeff
Wall, Matthew
Barney oder Gregory
Crewdson inszenieren ihre Werke außerhalb des Ateliers auf einer
öffentlichen Bühne, wo sie sich die Welt nach ihren Vorstellungen
zurechtformen. Als ich an Kitchen Table arbeitete, lebte ich in einem
Städtchen in New England. Ich brauchte eine schwarze, weibliche Figur, die
in einer ganz bestimmten Art auftreten sollte. Ich selbst war da und
verfügbar, also habe ich selbst die Rolle übernommen. In meinem Werk habe
ich die Möglichkeit, Frauen, wie ich sie sehen möchte, in der Geschichte
zu positionieren. Dadurch schaffe ich einen neuen Ort, wo Frauen wirklich
gesehen werden können.
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